歌舞伎座百二十年 八月納涼大歌舞伎 第三部

2008年8月9日(土)～27日(水)　歌舞伎座
http://www.kabuki-bito.jp/

チケットWeb松竹を覗いたら、たまたま「空席あり」だったので、条件反射でポチッとな（笑）。何はともあれ、野田秀樹作・演出による新作歌舞伎『野田版 愛陀姫』を観ることができてよかったわ。

『紅葉狩』

更科姫　実は　戸隠山の鬼女：中村勘太郎
山神：坂東巳之助
従者　右源太：市川高麗蔵
同　　左源太：片岡亀蔵
侍女　野菊：中村鶴松
腰元　岩橋：片岡市蔵
局　田毎：市村家橘
余吾将軍　平維茂：中村橋之助

誰かさんと違って（笑）、勘太郎の踊りは端正だわ〜。色気はやや足りないものの、まだ若いし、今後に期待ということで。

維茂の橋之助は最初から喧嘩腰で、清新さに欠ける。
山神の巳之助は、身体も声もコントロールできていない印象。もう少ししたら、落ち着くかしらん？

『野田版 愛陀姫』

［作・演出］野田秀樹　［美術］堀尾幸男　［照明］勝柴次朗
［衣裳］ひびのこづえ　［振付］藤間勘十郎　［音楽・作調］田中傳左衛門
［補曲］今藤長龍郎、田中傳次郎　［音響］内藤博司
［映像］奥秀太郎　［立師］渥美博　［狂言作者］竹柴徳太朗

斎藤道三の娘　濃姫：中村勘三郎
織田信秀の娘　愛陀姫：中村七之助
道三の武将　木村駄目助左衛門：中村橋之助
侍　鈴木主水之助：中村勘太郎
同　高橋：尾上松也
道三の武将　多々木斬蔵：片岡亀蔵
城主　斎藤道三：坂東彌十郎
祈祷師　荏原：中村扇雀
同　　　細毛：中村福助
織田信秀：坂東三津五郎

野田秀樹作・演出による新作歌舞伎。2001年『野田版 研辰の討たれ』、2003年『野田版 鼠小僧』に続く第3弾は、ジュゼッペ・ヴェルディ作曲のオペラ『アイーダ』を歌舞伎に翻案した『野田版 愛陀姫』。

本作を「オペラそのまま」と捉えるか、「日本の戦国時代に巧く移し替えた」と捉えるかで、評価は分かれるかも。
ワタクシ的には、怪しげな祈祷師・荏原と細毛を通して見えてくる言葉の力の恐ろしさ──嘘が真実にすり替わっていく、人々の心に巧みにつけ込んでいく──や、ここ最近の野田のテーマでもある“復讐の連鎖”といった、原作にはないアレンジを楽しんだと同時に、勘三郎を再発見した作品でもあった。

勘三郎の何が苦手って、常に観客の反応を伺っているような、あの迎合的な芸風。ンが、さすがに今回はそのあたりを封印し、愛によって壊れていく濃姫の姿を鮮やかに浮かび上がらせた。終盤、濃姫が駄目助左衛門を説得する場面では、思わず泣いてしまいましたよ。いや〜、勘三郎の演技に泣かされる日が来るなんて……不覚。

それだけに、美濃と尾張、両国への呪詛の言葉を吐いて引っ込んでいく濃姫には、花道を使って欲しかった。う〜む、どうして野田は花道を使わないンだろう？ あと、浄瑠璃もないンだよね。オペラの曲を邦楽器に編曲するのもいいけど、濃姫、愛陀姫、駄目助左衛門がそれぞれの感情を吐露する場面などは、浄瑠璃を使えばいいのに（ま、そこまでやるには時間が足りなかったのかもね）。
ついでに、濃姫の引っ込みに合わせたグスタフ・マーラーの『交響曲第5番第4楽章 アダージェット』も如何なものかと。ルキノ・ヴィスコンティの映画やモーリス・ベジャールのバレエなど、いろんなものに使われている曲だけに、イメージが出来上がり過ぎていて興醒め。

……と思ったら、三響会blogの傳左衛門日記によると、この人が発案者なのか。しかも、やっぱベジャールのバレエかよ。トホホ。

愛陀姫の七之助が可憐。勘三郎に引けを取らない存在感も立派。
『紅葉狩』とは打って変わって、駄目助左衛門の橋之助が清々しい。
祈祷師ペアの福助と扇雀は、際どいところでコントロールされていて、なかなかいい味を出している。
父親ふたり、道三の彌十郎と信秀の三津五郎が、芝居を締める。

蛇腹になった折り畳み式の装置が秀逸。バルーンの象も、チープな感じが逆にgood！
そう言えば、最後の愛陀姫と駄目助左衛門の魂もバルーンで表現していたけど、意外と野田はロマンティストだからね（笑）。

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